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第二课:纪实摄影的历史演变
2013/7/29 10:33:26  现代摄影网  mincy  
 林路
上海师范大学摄影专业教授  上海市摄影家协会副主席  摄影理论家


 

林路老师的教学经验丰富,在课堂上调侃着说到,这场子不大,用不着话筒,的确,他嗓音洪亮,连贯的语序和清晰的思路立刻把我们带入了纪实摄影的细分法中。


从摄影技术-艺术样式分类,可分为摄影技术(即一般的摄影照片,追求完整清晰性)、摄影艺术(在形式上需要具备一定美感,生动好看有一定艺术性)、艺术摄影(即有艺术个性,能打动人心)。


林路老师随后翻出了许多玛丽莲梦露的照片让大家辨别哪一张梦露属于哪一种照片。虽然梦露是同一个梦露,但不同的摄影人从不同的欣赏角度诠释梦露,即有了不同性质的梦露,这就让大家对摄影技术-艺术样式的分类有了基本认识。

 


从摄影的功能进行分类,则可分为技术性(商业摄影)、交流性(艺术摄影)、报道性(新闻摄影)。


以实例为证,林路老师给出了一些旅游广告作品、带有巨大logo的打字机广告作为案例,以示精湛的技术和完美创意对于广告摄影的重要性。又提到对于大部分摄影爱好者而言,比较喜欢的类别为艺术摄影,他给大家观看了一张拍摄上海东方明珠的极具光影效果的作品,称其功利性不强,对时间地点的信息罗列要求也不强。但这两个元素恰恰是新闻摄影的关键,许多战地摄影都属于这类报道性(新闻摄影)。


从摄影的表现手段视觉语言而言可分为记述摄影(记录、描述的对象和事件着眼于形象本身,讲究客观的真实性,如同报告文学、叙事散文)、境界摄影(通过形象之间的关系创造某种意境,如同抒情诗、写意画)、感觉摄影(又可称为观念摄影,传达人的主观特定感觉和心理情绪,如同印象派绘画,意识流小说)、符号摄影(又可称为抽象摄影,将具体的形象抽象化,构成某种韵律、节奏,类似于音乐)。


记述摄影给我们了解世界打开了一扇窗,例如拍摄非洲饥饿儿童的纪实摄影让我们了解了那个苦难的世界,又像历经数年冷宫待遇的李小斌的《上访者》也是对于一个时代生动的把握,还有英国一张在比赛现场赶出裸体男子的照片,具有某种新闻戏剧性的喜剧效果。又譬如像日本摄影师长尾靖拍摄的右翼分子刺杀左翼领袖浅沼稻次郎的照片也属于此,这张照片获得了1960年的普利策新闻奖。对于突发性新闻事件的捕捉,无疑是属于记述摄影的。这对摄影师把握瞬间新闻事件的能力提出要求。


林路老师又给我们看了另一位日本摄影师森村泰昌对于长尾靖的照片的重新诠释,他自导自演,扮演了画面中的主人公,修改了背景,给照片赋予新的寓意。森村泰昌痴迷于这种自拍行为,甚至可男可女,先后演绎的名画名作不计其数,这样的再创作无疑是属于感觉摄影。


符号摄影的案例,林路老师给出了达利与杜尚合作的七个女人组成的骷髅照片,它具有某种抽象性的实验拼贴特征。


针对摄影与绘画之间的关系,林路老师亦做了明确的相同点与相异点分析。同为静止二维的视觉性作品,摄影是以真实直观具体的瞬间形象直接诉诸人的视觉,而绘画更多是观察力想象力与执行力的共同作用体。摄影的“纪实性”在摄影与绘画之间做出了特殊的界限。整体趋势便是,摄影变得更纪实,而绘画变得更写意。


在相关案例之外,林路老师还与我们分享了中国摄影50年的10幅优秀作品以及华辰拍卖行历年来的金贵作品。摄影的时间性特质注定了它会像陈酿的美酒一般,越久远越珍贵。在谈及六七十年代的中国摄影作品时,林路老师与老一辈学员都感同身受地回顾了那一激情燃烧的岁月,个人命运与国家命运密切关联,而摄影无疑帮人们留住了那一时期最有特色的东西。

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