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第三课:纪实摄影的当代呈现
2013/7/30 10:40:06  现代摄影网  mincy  

 林路
上海师范大学摄影专业教授  上海市摄影家协会副主席  摄影理论家

 


7月29日早上的课程,林路老师继续为学员们展开纪实摄影的讲座主题,着重讲了新闻摄影与纪实摄影的区别以及纪实摄影在历史上的门类派别。


新闻摄影与纪实摄影有交叉性也有显著的分别。


像新闻摄影注重对现场的人、事、物的准确信息传递,讲究客观性,即新闻记者必须以较为客观的态度拍摄人物命运及事件本身,而不该掺杂太多的主观判断。并且,它讲究时效性,全世界的新闻媒体都会为最新的新闻资讯而争分夺秒地抢夺,以期首家发布引起大众的关注。


而纪实摄影更讲求的是情感倾向与文献价值,对于一名纪实摄影师来说,需要在拍摄主题、事件及人物命运时加入自己的情感价值判断,表明自己的立场,让这种态度影响观众。且纪实摄影的立意重点不在于即时性,而在于留给后人一些珍贵的影像文献资料,让人们能更好地了解一个逝去的时代的故事。它有着更厚重的时间力量。


新闻摄影与纪实摄影有时可以互相转换。当新闻摄影有一定独特的历史价值,它便转换为了纪实摄影,当纪实摄影凸显出了时间性特征,它也可作为新闻摄影。


在纪实摄影的大范畴里:街拍一直是被提起的常用方式。带着相机走上街头,可以捕捉到各种各样的素材。林路老师讲到,在街头记录日常生活的空间和场景是一件很有意思的事。他又以六位经典摄影师的实例向我们讲述了街拍纪实摄影的种种。

 

Robert Adams 美国摄影师

 

 Robert Doisneau 法国摄影师

 

 Elliott Erwitt  美国摄影家


林路老师由此及彼,鼓励学员们关注身边,即刻创作,从现在起就开始慢慢积累。当作品数量多到一定层级时,也许就会爆发出强大的纪实魅力。

 

Henri Cartier-Bresson 法国摄影师

 

 William Klein 美国摄影师

 

 Robert Frank 美国摄影师

 

Martin parr 英国摄影家


在经典的纪实摄影领域,以Henri Cartier-Bresson为代表的决定性瞬间派和以William Klein、Robert Frank等为代表的非决定性瞬间派一直争论不休。一个是讲求画面瞬间的经典型,对抓拍技巧的深思熟虑和敏感,另一个是讲求摄影对于真实生活的把握性。


林路老师讲到,这没有好与不好之分,这种审美上的趣味甚至是天生的,学也学不来。


决定性瞬间的摄影作品,追求的是封闭式构图,它有个画框,画框中的局限是摄影人创作的空间,他们渴望创造一种和谐统一均衡的视觉效果。


而非决定性瞬间的摄影作品,追求的是开放式构图,它更像一扇窗,在打开窗口的一刹那把画面内外连成一个整体,彷佛画面中和画面外的一切都在流动。画面中的人物视线和行为落点常常在画面之外,暗示与画面外的联系,这种摄影作品不太讲究画面的均衡与严谨感,它想让观众获得最大程度上的想象空间。


林路老师指导学员,无论是决定性瞬间派或非决定性瞬间派,都可以逐一模仿尝试,关键是找到自己最擅长的方式,把最好的一面释放出来。

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