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第十五课:当代视觉语境和艺术的探索
2013/8/7 11:09:34  现代摄影网  mincy  

 当代视觉语境和艺术的探索
以摄影之名——“超级现代主义”语境下的视觉景象与解析

 


米玉明
视觉艺术家  鲁迅美术学院客座导师  作品多次在美国展览

 

 


本次的课程中,米玉明老师与学员们分享了她以前的论文主题:以摄影之名——“超级现代主义”语境下的视觉景象与解析。


她分析道,西方的艺术史发展至今,大致经历了三个阶段,即古典主义、现代主义与后现代主义三阶段。

 


古典主义时期的文艺理论和创作实践还是以古希腊、罗马文学为典范和样板。

 


现代主义则是对古典主义的一种否定和反动,以唯我主义和个人主义的标新立异,向固有的形式和既定的传统规范挑战。开始追求艺术语言自身的独立价值。出现了“为艺术而艺术”的观念,不再是简单描摹。

 


后现代主义思维在哲学上抱持一种对于逻辑性观念与结构性阐释的“不轻信/怀疑”的态度。这种态度导致其本身对于思想、事物以及外在感觉的愿望缺失,因为在后现代者看来,他们的思考无从依靠,他们既不肯定历史的经验,也不相信意义的本源及其真实性,对未来更无所希冀。


西方的摄影从开创至今也大致经历了这样的阶段,而中国的摄影,在那特定的历史时期,是作为新闻宣传工具来使用的,因而偏重纪实性,导致其在发展过程中脱离了前期的铺垫,几乎是一蹴而就地步入了“超级现代主义”。


米玉明老师向大家举了时尚雷人女王Ladygaga的例子,来形象概述这种“超级现代主义“下的“新装饰主义”摄影现象。她还介绍了学术领域内的“超级现代时间”的概念,认为一个空虚的时代已经来临。它既不是悲剧,也不是世界末日,那些行使社会化的庞大结构失去了自身尊严,那些重要的意识形态不再具有影响力,那些历史蓝图不再有号召性,社会领域不过是个人空间的延伸,一个以奢侈的流行文化和个性张扬为标杆的“超级现代社会”诞生。

 

 


米老师个人的一些摄影作品即描绘刻画着这样一个时代的奇观异景。繁华的CBD异化人类的生活,显得冰冷超现实。外来文化的强势入侵,消费主义的全球化风靡让人猝不及防地接受了这个过快发展的时代。


于是,在当下的时代里,摄影更多时候为资本所捆绑,成了传达消费者欲望,实现商家利益最大化的工具,不断为时装等商业产品制造梦幻、奢华、多变却有着明确目的的影像。


米老师以摄影之名探讨了当下的七个视觉现象:


1、图像已经成为社会生活和发展的一种物质性力量, 如同经济和政治力量一样不可忽视。

 


“波普艺术”的流行,给“无深度”的艺术娱乐,游戏,挤入一个艺术殿堂的理由。图像从某种程度上来说就是一种生产力。

 


2、任何一个时代的发展都表现出相应的传播模式,当下的视觉图像也应景而生!


正如让.鲍德里亚所说的“古典时代的艺术特点是临摹,有原作与赝品之别。工业社会的艺术,则是本雅明提出的“机械复制时代”,原作与复制品相差无几。而我们今天,则进入一个“拟像”的时代,原作消失了。拟像是一种人造自然,也许最初来自现实,接着它们就自我复制,自我创造,例如广告、影视、互连网等等。”

 


3、视觉的造梦者,来自于各行各业。有艺术家出身,有名不见经传的小卒,有跻身时尚界的模特,或是来自于各国的艺术院校等等。


米老师给大家看了比利时“安特卫普六君子”的作品,他们是上世纪80年代初在欧洲时尚界崛起的六位比利时设计师,分别是安.迪穆拉米斯特(Ann Demeulemeester) 、Walter van Beirendonck、Dirk van Saene、德赖斯.范诺顿(Dries Van Noten) 、Dirk Bikkembergs和Marina Yee。他们为时装领域创造了许多前卫而创新的影像。


在当代,无论是有钱人还是穷学生都会或多或少地消费时尚或奢侈的东西,他们的情感和信仰服从于新奇的无穷变化的社会秩序。他们愿意用消费来表达自我,而不是遵守刻板的传统。


年轻人们痴迷于时尚街拍或品牌的每一季最新lookbook,他们的共同点便是悄然地解构着传统的束缚。

 


4,以摄影之名,图像涵盖了、横跨了“超级现代社会”。


社会的流行风潮已打破传统、民族、地区、国家、时间等人为的或自然的障碍,同时各门类艺术间的相互影响更趋密切、界限更为模糊。


米老师举了村上隆与川久保玲的作品,她们都是时尚品牌钟爱的合作艺术家。当代的图像制造业更多地开始追求跨界合作的效果,形式内容也更为丰富。

 


5、当代美的标准多元,其表达手段当然要千变万化。


新装饰主义的美学观念可以把任何不相关的东西拼贴在一起。有的戏谑模仿西方经典,以重新演绎的方式表达自己的观念。


6、超级现代社会的视觉创造,有时只是为了满足一种情感享受,或是一种情绪表达,最终建立一种新的生活方式和社会关系。

 

 


7、集结超级社会的视觉之浪潮, 引发纵深思考,重新分配审美实践——探索时尚摄影中的”新装饰主义”之美。


米老师带给我们一个全新的视角来审视当代摄影,它不是个孤立的科目,而是与整个社会的发展息息相关。在当代,影像呈现大爆炸式的繁荣,我们更容易在其中迷失自我,意识到这一切只是“超级现代主义”下的产物时,我们的脉络也更为清晰。透过华丽的视觉影像,我们崇尚对物质的无限崇拜!却更崇尚对文化和艺术的尊敬。吸收并创造,这即时我们这个时代的摄影人的命运。

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